因內的許多東西，都是由斯坦因從華夏用手段騙回來的，那麼這一幅畫，可以說是八國聯軍掠奪過來的。

這幅畫作曾是乾隆皇帝的案頭愛物，其去世後被收藏於紫禁城建福宮花園，慈禧太后時斯被移往頤和園，後來八國聯軍攻入天京，小不列顛的一位上尉趁亂將畫盜走，只不過其家人後來辯稱，這是那位上尉救過的一位貴婦贈送的。

只不過這個盜畫的上尉，卻不知道此畫的價值，回國之後，將畫拿到了大英博物館，想讓館裡的工作人員給畫軸上的玉扣估價，博物館的管理人員意識到了這幅畫的價值，只用了二十五英鎊，便買了下來，後來作為鎮館之寶，被放入了斯坦因密室，基本上從來都是秘不示人。

望著這幅畫作，聽著腦海中所鑑定出來的資訊，陳逸輕輕搖了搖頭，他有著可以進入副本世界的能力，可以跟隨顧愷之學習畫作，可以將其畫法完美的展現出來，但是這些由時間所沉澱下來的文化結晶，他卻是無法帶過來。

或許他在之後進行副本世界時，可以將顧愷之的畫作帶回來一幅，但是所帶回來的，只是一幅一千多年前的畫作，而不會是歷史的沉澱，現在這幅唐代畫作上的每一個鈐印，都是代表著歷史的沉澱。

當然，就真正的意義而言，這些歷史的沉澱，自然是比不上顧愷之的一幅真跡畫作。

陳逸戴上白手套，觸控著這一幅唐代摹本畫作，在鑑定資訊中，並沒有鑑定出這幅畫作的臨摹者是誰，一般來說，臨摹的作品也稱之為仿作，在他鑑定的一些仿作書畫之時，如果仿作之人沒有留下自己的名字，那麼鑑定資訊中中仿作者都會是不詳，只會出現原作者。

他要試試，透過這一幅珍貴的畫作，能不能開啟一個副本世界，觸控上去之後，卻是沒有任何的反應，他搖了搖頭，又將手套脫下來，輕輕在這幅畫作的邊緣觸控了一下，腦海中依然沒有任何的提示。

看來這些仿作，是無法開啟副本世界了，沒有鑑定出這幅畫的作者是誰，又如何能開啟副本世界呢。

陳逸並沒有失望，哪怕這幅畫作無法開啟唐代副本世界，在故宮和世界各國，還有著其他唐代的書畫作品，更何況，他現在只是試驗，並不是想要立刻進入唐代副本世界。

只不過，想要跟隨顧愷之學習繪畫，那麼就必須去到唐代或者更早的時代，來得到顧愷之的真跡，並且還要將之帶回現實世界，這樣，才能開啟顧愷之的副本世界。

當然，在這一幅畫作上，同樣可以透過臨摹術，來學習顧愷之的畫作技法，雖然所學習的無法與真跡相比，但也是聊勝於無。

仔細觀賞過這幅畫作後，眾人面上帶著不捨，看著幾名工作人員將畫作重新放回了保險箱中，能夠看到這幅畫作，他們也是感到滿足了，沒有陳逸，他們無法進入這斯坦因密室，更不用說觀看到這幅畫作了，這不得不說，是一個巨大的諷刺。

隨後，他們繼續觀看著斯坦因密室中的其他文物，觀看著這些華夏敦煌的燦爛文明。

在接下來的幾天之中，他們都抽出時間，繼續來到大英博物館，觀看著裡面的珍貴文物，另外三名專家知道他們進入了斯坦因密室之中，也是加入了進來。

只不過哪怕有著陳逸的出面，他們幾人也只在斯坦因密室中呆了幾天的時間，隨後，便開始觀看起一些沒有展出的華夏文物。

陳逸則並沒有在斯坦因密室中呆那麼長的時間，基本每次送這些華夏文物專家進去之後，他便來到博物館其他展廳，觀看著小不列顛和其他國家的文物。

這些外國文物，在一定程度上是比不上華夏燦爛文明所形成的文化結晶，華夏文物的種類和數量，都不是其他國家所能相比的，這也是為什麼外國各大博物館，如此重視