是真的拍攝下來的時候，進入那個空間它是冷的，有一剎那的熱就是火車進站排隊的時候，其他的時候都是冷的。

王樽：你說的冷，主要來自於內心的感受。阿城寫到火車站時說：車站是亂得不能再亂了，所有的人都在說話。

賈樟柯：我以前拍電影的時候，拍群眾場面，肯定是調動一百個群眾演員在跑，在穿插，為什麼只能這麼拍，為什麼不能那樣拍？拍攝火車站的經驗，喚起我很多對空間的理解。　。。

賈樟柯　王樽：電影改變人生（14）

拍電影改變性格

王樽：有一次，採訪賈平凹時，問他對拍電影的認識，他說他本來也對拍電影感興趣，但看了一次現場拍攝，一個鏡頭要反覆好幾遍，還要與那麼多人打交道，他立即望而卻步。與文學創作和其他行當不同，拍電影是個太過繁雜的事情，創作漫長，經過多少努力，說不定某個環節的原因一下就下馬了，而千辛萬苦拍出來命運也難測定，《小武》、《站臺》、《任逍遙》至今沒能在內地公映，《世界》進入了院線放映又遭遇不少負面評論，在電影圈裡真正堅持到底的人鳳毛麟角。在我看來，對某一作品保持長久的激情，對某種電影風格保持長久的激情，都是非常難的事情，是什麼原因讓你痴迷其中？

賈樟柯：工作本身是很有快感的，我覺得什麼都代替不了拍電影本身的一種快樂，這個工作讓人賞心悅目。像《世界》給我帶來的快樂是，我會帶它走遍全世界，會發現不同地域的人對這部電影有不同的反應。這個文化差異、認識差異裡面會讓人想更多的事情，我覺得電影可以幫助我成熟、成長，我每拍完一部電影，跟著電影走一圈，都像去進修。其實，我大學之後的學習，主要來自於我跟自己的電影走。然後你碰到不同的人，碰到不同的評價，聽人家講，我覺得這個過程是一個快樂的學習過程。而且，也是一個很快樂的發現自己的過程。有一次，我在韓國的時候，有個女評論家採訪我，她說為什麼你的電影裡面的女主角後來走掉了，因為《小武》裡的梅梅走掉了，《站臺》裡的鐘情走掉了，《任逍遙》裡的巧巧走掉了。她問，你為什麼讓她們走掉。我也在想，我也不是有意的。的確是，她說得很對。所以它也是幫我瞭解自己的一個過程。

王樽：你的電影和別人的電影構成了你和世界的關係，電影讓你認識自己，你也從電影中認識別人，實際上，電影成了你自己生活的主要部分，甚至成了你的生活。它在哪些方面改變了你的性格？

賈樟柯：因為電影，我找到了自己的生活目標，這個不去說它了，它對我性格的改變還是挺大的。過去的時候，我比較內向，跟熟悉的人愛說話，跟不熟的人、第一次見面的人，我一句話都不說，當導演肯定不能這樣，你要跟人打交道，特別是拍紀錄片，你要跟陌生人打交道，你必須要拍人家，這種改變是性格的改變。

還有一點也是電影對我的改變，我以前邏輯性很差，說話沒有條理，很多人認為導演很激動，其實導演是非常理性的工作，拍戲有個很大的問題，就是連線的問題，上一場和下一場怎麼接，不是激動就能完成的，是需要非常冷靜去鋪排的，這方面我比以前好了很多，變得很有條理。

我只對真人感興趣

王樽：福克納一生都是在寫他家鄉像郵票大的地方，寫成了世界級的文學大師；米沃什也說他始終保持著小地方人的審慎；在目前的中國電影人裡，你是唯一隻拍攝自己故鄉的導演，《世界》雖然把環境移植到了北京，但仍是表現你故鄉人的生存狀態。國外一些影評人說，賈樟柯發現了中國的鄉鎮。在我們看你的電影時，這種感受也很鮮明，因為過去我們不大重視的一個階層，一個巨大存在，基本上被你演繹了出來。

同時，我也有點隱憂，就是電影畢