。”

王樽：我在你的導演闡述裡看到，這件事的起死回生是來自春節期間張潔的一聲主動問候，也與那張你給她留下的紙條有關嗎？

馬儷文：這件事的促成還有個細節，是有個義大利記者的介入。這個義大利記者是張潔的朋友，有一次，張潔把我要拍電影而被拒絕的事講給他聽。那個義大利記者很吃驚，說為什麼不讓她試試？為什麼不能讓她去做呢？！就要求見見這個我，要請我吃飯。（笑）。　最好的txt下載網

馬儷文　王樽：樸素的構成（12）

後來，張潔就說先寫個劇本試試。兩三個月後，我把劇本交給了她。張潔給我打電話，用哭過的聲音對我說：“你去做吧，我只給你導。”

王樽：大家都看好你的劇本，之所以不願投資，主要是你初出茅廬，做導演的風險太大。

馬儷文：這劇本輾轉找了太多投資方，後來，我去韓三平的辦公室，在這之前，韓三平已看過我的導演闡述、劇本、草圖什麼的，他對我說：“中影公司支援年輕人，這是一個事業，但成功率只有50％，失敗的有50％，我覺得，你不該是那個失敗的，這件事可以投了，那四家都可以不投，我自己一家全投。”那幾家投資人一聽說中影投，都說要投，都不撤。中影公司說，國家拿這點錢是投得起的。但那幾家說，賠也賠不了多少，都不撤。這件事才終於算啟動了。

王樽：從萌發拍攝到落實投資，整個過程有多久？

馬儷文：差一個月三年。先前的投資人撤了，版權要轉給別人又要抬高價格。這種情況很困難，沒有投資人願意介入這樣的半截子，後來挽救這件事的是中影公司。從原來的這家公司轉出合同那天才叫壯觀，後來是四家投資方，中影牽頭，在中影公司最大的會議室——四家投資方都來了，每家一個老闆、一個律師，一個助理，張潔的律師加上原來投資方的老闆律師，一屋子二十幾人，就我一個坐在邊上，如果別人一推開門看，我說這是為拍一部電影而在談合同，人家還以為多大投資呢！

王樽：電影開始拍攝後，張潔還有沒有表現出特別的關注？

馬儷文：張潔很關心，打電話來問，“你們進行到什麼程度了。”我說：“正佈置房間呢，從你那拿點東西行不行？”張潔說：“可以。”現在影片里斯琴高娃的好多衣服就是張潔的。很有意思，斯琴高娃與張潔第一次見面的時候，張潔說：“你那個虎妞演得一點也不好，我不喜歡。”斯琴高娃當頭一愣，“這輩子還是第一次聽人這麼說呢！”總算聽到一點不同意見。

王樽：你在導演闡述裡說，你迷戀影視的整個創作過程，還說，面對第一次，所謂突破往往是幼稚人做出來的。現在回首還是這樣認為嗎？

馬儷文：我想應該是吧！

我一直不是那麼願意回憶過去的，儘管老有人說我是個多愁善感、願意回憶過去的人。可我認為自己還不到該回憶過去的“那個份兒上”。

過去我是個沒有耐心的人，很難有什麼長時間地吸引我，看書也一樣，很少有什麼書一口氣讓我看下去的，有些書經常看到一半，恐怕不到一半我就會對別人判斷它的好壞。這一點我對自己也很不滿意，因為有些作品是需要完全看完才會體會到它的內心的。

王樽：有沒有想過把這段曲折的經歷寫出來？

馬儷文：寫了——《電影是怎麼拍成的》，寫了八萬字，後來全放棄了。本來想寫拍電影為什麼這麼難，現在，事過境遷，我不想再去回顧它們。沒有理解，只有體驗，說個是非分明意義不大，給你說這些，已經帶著很強的自嘲意味。

。　想看書來

崔永元　胡嗎個：每部電影都有一部傳奇（1）

2040年10月，像往年一樣，北京