樽：樸素的構成（11）

如籤合同是有名氣的演員，其進場時間、每天工作多少小時、兩個月週期和你的劇本是否可以相對應？這就是至關重要的製片計劃。製片組的專業性也是至關重要，而不是讓混飯的來充位置，否則所有趕進度都是盲目。

國內很多電影在拍攝中也有這樣或那樣不可避免的問題，《桃花運》暫停，是各種電影出現各種麻煩的一種。

王樽：《桃花運》和你正在籌備的新片“運程”如何？

馬儷文：《桃花運》的麻煩都已解決，延後會重開張。這場風波對我有很多意味深長的東西。貴人和小人在我的事業上經常會適時地出現，所以我覺得我是幸運的，貴人佔上風，（笑）沒影響到我。

王樽：遵守商業規則，這是重要的職業操行，包括很多國際大導演對此都十分小心翼翼。約翰·福特就曾表示，一次藝術的失敗不算什麼，但一次商業的失敗則是一個判決。說的道理就是：要製作既取悅觀眾又能允許導演展示個性的片子。回頭看《桃花運》風波，哪些是你覺得欣慰的？

馬儷文：你想，在混亂的局面下，是什麼情況都有可能發生的，三個臭皮匠，弄死一個諸葛亮，含冤而死的人還是有的！電影不看過程，看結果，這僅僅是曾經遇到麻煩，還沒完呢，拍出來說明一切。

即將開拍的新電影是《我叫劉躍進》，劉震雲編劇，包括宣傳整個投資規模有上千萬。賀歲檔上映。都已全部確定，一部“重要”電影。我現處在備戰狀態。

這次新電影製片人找到我，請我去做導演，我開玩笑說，我都被質疑了，你還找我？對方說：質疑要看誰質疑！

處女作的磨難

王樽：有關你的電影處女作（《世界上最疼我的那個人去了》），這之前我也看到一些文字，說張潔她不願把自己的這段經歷與人共享。我下意識地覺得，這有些悖論的味道，既然想把它作為純粹個人的東西，幹嗎還要寫出來給所有的人看呢。

馬儷文：我對張潔老師不願把小說給我，或者她自己性格上的不願與人溝通特別能理解。她自己的寫作是能控制的，而給了別人卻是她自己不能控制的。就像好多改編，與原著完全擰了。

王樽：當初萌發拍這部電影的緣起是什麼？

馬儷文：在廣州拍電視劇，有天在街邊的書攤，看到《世界上最疼我的那個人去了》那本書，有些破舊，印刷也挺粗糙的，僅剩最後一本。

王樽：當時是怎麼跟張潔聯絡上的？

馬儷文：找了一堆電話，文聯、作協，我想見張潔，約了好幾次才見到。

我說：“看了您的小說想跟您聊聊。”她說：“沒時間。”不過，開始她也有些好奇，不知道是喜歡哪篇，她當然也希望自己的作品有個新的開拓，但還沒明確該怎麼做。我到了她家，心裡特緊張。書我也帶著呢，劃得亂七八糟的，好多段落都能背下來。後來張潔老師看到那本書，第一句話就是“盜版書”！（笑）

她完全是以一種又好奇，又猜測，又怪異的神態看著我這個突然出現在她生活中的人。她一直睜大眼睛，看著我像看個怪物，她從來沒接觸過影視圈的人，很排斥，她說這是不可能的。她給我推薦了另一位老作家——沈從文，她說，你回去好好學習學習。她送給我一套沈從文的書，我回去看了也覺得好，但不適合改電影，而且對我也沒觸動。就又去張潔家，我說，還是覺得你這個好。她仍然是拒絕。

王樽：是婉言拒絕，還是毫不客氣？

馬儷文：是沒有商量。她說，不可能。

我要走的時候非常狼狽，又找鞋又拿包，就像被人攆了出來，非常尷尬。走出門來，轉來轉去不知道該怎麼辦，就寫了個紙條：“不管怎樣，我還是愛你的作品