錄，在年終拿到了唱片大賞新人賞，？

因為這屆足足有700多人競爭新人賞。所以競爭壓力空前的大，鄧麗君以外國人身分拿到，非常不容易。在鄧麗君前一年，陳美齡就是因為拿到新人賞，而在日本歌壇一步登天。鄧麗君獲獎後淚如雨下，哭到整首歌根本唱不下去，底下黑壓壓的記者和觀眾哄起一陣”加油”聲，場面非常感人，直到1984年重回日本歌壇前，鄧麗君對記者談起自己最難忘的事，仍是1974年的新人賞。？

雖然鄧麗君對唐寧並不是很瞭解，只知道他是一名在日本很有成就的美國商人，手上有一家非常龐大的影視公司，所以對唐寧非常尊敬，只是由於當時她實在是太過激動，情緒一時很難平復，唐寧便笑著開解道：“今天能夠給鄧麗君小姐頒獎，我覺得非常榮幸，因為我也很喜歡鄧小姐唱的歌，甚至我還會唱哦。”

儘管旁邊有人起鬨，但是唐寧自矜身份，怎麼可能在這種地方唱歌，只是勉勵一下就頒獎然後下臺了，不過下臺之後他倒是想起了另一件事，那就是前世一直都傳言鄧麗君是臺灣特務，也不知道是真是假，便隨口吩咐松田芳子和西川涉調查一下這件事。

結果調查的結果讓他瞠目結舌，因為這個傳言居然是真的，好在在這件事上鄧麗君是屬於被迫的。當時臺灣正處於軍事管制戒嚴令期間，各種民間社會活動和人身自由均被“明松暗緊”地監視著，進出臺灣的任何人都毫無例外地受到臺灣安全域性的嚴格審查，連外交部長都不得例外。

出入境申請的審查有一個十分重要的專案，即申請人是否能夠利用現有條件為臺灣政府進行情報工作。自從1949年蔣介石改編重組國民黨特務系統以來，“特務政治”的行動方針一直主導著臺灣國民黨軍隊、政府和民間社會。許多臺灣的民間人士、知識分子以及文藝界人士均在不同的情況和條件下，被收編進了國民黨特務組織。其中有很大一部分人是為了得到出境許可，才不得已地接受了臺灣國民黨特務組織的交換條件，被收編成“臺灣國家安全域性”的情報工作人員的。鄧麗君正是屬於這一類。（未完待續。）

第三百二十五章　封殺

鄧麗君這個名字在華人世界的知名度，超越了一切政治、文體人物。將近四十年以來，她的歌聲從靡靡之音變成了華語經典，滋養了一代代人。然而大陸對鄧麗君的追捧卻基本來自民間，官方對她的態度一直模糊不清，在她活著的時候，央視沒對她進行過任何報道。那麼為什麼會出現這種情況呢？

鄧麗君生於1953年，年少成名，上世紀60年代就已經是名滿臺灣的小明星了。而彼時大陸的“文化活動”正搞得如火如荼，兩岸處於完全隔絕的狀態。所以大陸聽眾在文革後才零星聽到鄧麗君，而那時，她其實已經把事業重心放到了日本。1974…1977年，鄧麗君在日本共推出8張大碟及12張個人單曲唱片，成為整個亞太地區的明星。

在70年代後期，大陸聽眾聽到鄧麗君的歌聲，主要透過兩種方式：偷聽敵臺和翻錄磁帶。在那個年代，基本除了大陸的電臺以外，都是“敵臺”。而大陸的電臺又不播任何的鄧麗君歌曲，所以，收聽鄧麗君=收聽敵臺。好在文革之後，收聽敵臺已經不是什麼特別大的罪名，通常是一番批評教育，至多背個處分，與文革時動輒面臨勞教甚至判刑的風險不可同日而語。可以說，收聽“敵臺”的風險降低，是鄧麗君流行開來的一個重要原因。

而透過翻錄磁帶收聽鄧麗君歌曲，則屬於南部沿海省份的特權。尤其是改革開放以後，海內外交流日漸增多，使鄧麗君等港臺音樂磁帶得以透過私人攜帶的方式來到大陸。當時人們還沒有太多版權意識，一盤原版磁帶可能會被翻錄上百次，而每盤翻錄的磁帶又會被聆聽上百次。

鄧麗君之所以在