己沒有生育能力後就更加懷疑，後來不但害了丈夫，自己也瘋了。第三個女人就比較知道自己要什麼，無論小杜想跟她結婚也好、不想跟她結婚也好、最後要離婚也好，都根本不能影響她自己的生活目標和態度，不為所動。最後獨自生下孩子以後，男人也回來了，就是這麼個線索。

我知道你這故事是怎麼樣的了。還有她跟她媽這事兒很關鍵，現在還不大好。（侯：對，這個問題我覺得現在是最嚴重的，我始終在跟編劇想這個問題。）如果技術上解決不了的話，還得再找一個老演員來演她媽。

侯：我認為現在最缺的就是母女之間、祖孫之間的這種愛恨關係。要生活在一起，扭在一起，可是兩個人心思又完全不一樣，有矛盾、有恨又有愛。

關於母女和祖孫關係

我老覺得不要把這個老太太留到最後，在第三個故事中間死掉比較好。後面這女孩的人物感覺就很好，你可以集中寫這個女孩，關鍵看你怎麼弄戲了。

侯：現在基本就是這樣的佈局，老太太臨死前給她留了一個遺願，老太太死後就是她生孩子的過程了。現在遺願這點寫得還不夠到位。

第三章 花（12）

我主張讓老太太跟她一對一的那種戲不要特別長，而應該寫她們倆人之間的或者說是家裡面的一種氣場。

七十年代末八十年代初的時候，中國的居住條件還不行，那時我們不能從老房子裡搬出來單獨住，也不敢在外頭住。跟現在不一樣，小年輕可以租房子或買房子單獨住。所以她必須回家住，這是一個可以利用的點。她們住在這個老房子裡，家裡面永遠有一個氣場，就像當年這個老太太（茉）在外面演戲，孟老闆給她開了兩天房就是一個大事。後來她被那個老闆拋棄了，她還得回來與她媽住在一起，她必須回家生孩子。（前面這個老太太跟後面這個老太太可以是一個演員。）我覺得如果想不好這種一對一的衝突戲的話，就用這種點的方法。就是說找一些點讓這個家成為一個角色，讓人總覺得在家裡面有一個氣場，回到家裡就有一種說不來的又愛又恨。又愛又恨是對第二個女兒，因為她媽不喜歡這個女兒，老是風言風語的給她撂話，老把自己不幸的根源歸結於她，像祥林嫂似的。女兒從小就聽這嘮叨話，在她心裡這種陰影很重。這又是一個沒有父親的單親家庭，父親是誰，哪兒去了？我們那個時代過來的人都知道，小時候同學要說你爸是個資本家，這一定對這女孩子造成的陰影和傷害很大。回家之後想問她媽，但是這種事能問嗎？你從這些細節上去想她們這種母女關係會很有戲的。比如我們設想她在七歲上小學的時候，有一天同學欺負她說，你是個野種，你媽是妓女（就這麼胡說），你爸是誰你知道嗎？你爸是大資本家，是大流氓跑到香港去了。如果她不知道父親是誰，她會帶著這種屈辱回家問她媽，她媽一直對她沒有好臉，這中間就會產生很多戲。你們順著她小時候到青春期到後來整個過程往前找就有很多戲，就能形成母女倆特有的一種感覺。

我的看法是她跟她媽在家裡就不說話，比第一個故事中的母女關係還奇怪，還要更強烈的對應，是一種極端緊張的畸形關係。她在家永遠不說話，她媽又不得不說，就老是嘮叨。嘮叨作為她媽這個人很典型的行為，這是她們一種非正面的交鋒，讓觀眾透過這個看到她倆從小到大的一種奇特的關係。你要緊緊抓住這個關係，不要光盯著現在她與男人之間怎麼了這一件事。你想想，茉是一個沒有文化的小市民，她從一開始就不喜歡這個女兒，就覺得這個女兒是禍根。自從肚子裡有了這個孩子以後她就開始走背字，後來因為生女兒大病一場，差點命都沒了。這個女兒讓她懊悔死了。這樣的話，你想她們母女之間是一個怎樣的關係？她對這個女兒會是怎樣的態度？她對女兒的成長會有什麼影響？加上社