會的變化，她的那些經歷在新社會是不會有好的。資本家的姨太太，還是個黑姨太太，是個姘頭，她能有好嗎？不管在上海還是在哪兒，我覺得她一點好都不會有，廣大勞動人們群眾一點好都不會給她。開始公私合營，她只能被分到街道哪個加工廠、合作社去扯棉紗、車碎布、糊火柴盒，做最低階的工作。因為她是大資本家的姘頭，又拉著一個非婚生的孩子，那個男人早就逃到香港去了，在當地很有民憤，你說當年三反五反，在整個打擊這些地富反壞右的運動中她能有好嗎？一定捱了很多的整。我們可以再進一步想，她可能進過精神病院，可能自殺過，命運很悲慘。她把這個孩子拉扯大，這個孩子永遠是她是姘頭的一個見證。孩子在家裡被母親唾棄，在外邊也一直如此，我覺得不會有人去尊重她們。這個家裡可能會有父親的照片，但她又不能提她父親。可想而知，女兒是非常不喜歡這個家，甚至非常厭惡這個家，非常恨這個家，她認為這個家給她帶來屈辱，但她又不能選擇，她不能不回家。那個時代人都必須回家吃飯、睡覺，而不能在外頭單獨生活。所以她帶著仇恨在這個不正常的環境中長大，到今天她們母女倆形成了一種不正常的畸形關係，在這個家裡就形成了一個特殊的氣場。我記得《秘密與謊言》中的仇恨就是發生在親人之間，母女畢竟不是敵人，都是非敵意的怨恨，畢竟血濃於水，親緣割不掉。這個仇恨是母女之間的愛恨交織，會有很多好看的戲。

重複作為手段

她媽因為年輕時受了刺激而整日神經兮兮的，女兒會覺得她媽可憐，這就區分於第一個故事。茉突然從女兒對自己的態度上感覺到當年自己對母親的惡劣態度。老太太在上下對比中意識到，這個家怎麼就老不像個家。過去她不是跟她媽沒好臉嗎？現在女兒比她還厲害，我覺得這個比較有意思。你要是想不出戲就可以對應前一個故事，有意重複一些東西，情節似乎是原來那個故事的重現，但又不完全一樣，不要全部重複，有一半重現就可以。這樣形式感很強但是有意思。我建議你從這個形式入手，在第三個故事中也重複一些前面兩個部分的情節，因為她家裡永遠是這套生活模式，比如同樣的吃飯，同樣的口角，同樣的爭吵，同樣的離家出走等等。這樣有意重複處理的話，就解決了很多細節問題，你就不用再想其他亂七八糟的戲。圍繞著第一個不錯的戲，順著同樣的思路和大感覺去想怎樣重複這場戲就行了，因為沒有那麼多篇幅，這樣做既省時又省勁，而且效果會很有意思，會非常有味道。因為你這是個文藝片，你先不要去考慮商業，要儘量拍得有個性。

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第三章 花（13）

後兩個故事有意識讓它重複第一個故事，但要有變化。第三個故事要設定出不同於前面的第三種人物關係，這個老奶奶好像把她前兩代的怨恨都化解了，她現在就是想愛這個孫女，但是她的方法不對，再加上有代溝，愛變成另外一種扭曲，我覺得這很有意思。你還是在重複，你等於把第一個故事編了三遍。如果你覺得第一個故事素材不夠，你就可以把第一個故事展開一點，然後用相同的長度表現不同時代、人物關係和規定情境有區別的相似情節。這樣就會形成一個非常好的東西，就是：在外面是時代和歷史的天翻地覆的巨大變化，回到一個家庭的區域性來看，人和人之間，幾乎是一樣地重複著。我們都有這個感受，無論外面的世界多麼動盪，回到家裡和我媽