客人走後，秦老怪獨自坐在書房裡，手裡捻著一串紫檀佛珠。窗外的熹光斜斜地照進來，在紫檀木的書案上投下一道細長的光痕。

他眯著眼睛，回想著客人臨走前說的那句話：“秦老闆，您這兒的物件，可得保真啊。”

“保真？”老怪冷笑一聲，手中的佛珠轉得更快了。他起身走到保險櫃前，熟練地輸入密碼，從裡面取出一個紫檀木盒。

盒子通體紫黑，金星點點，盒蓋上刻著“石渠寶笈”四個篆字，雕工精湛，一看就是上等貨色。

老怪輕輕開啟盒子，裡面躺著一幅卷軸。他小心翼翼地展開，畫上是一幅郎世寧的《獵犬圖》。

畫中的獵犬毛髮根根分明，眼神凌厲，彷彿隨時會從畫中躍出。這是件高仿，但仿得極好，連故宮的專家都未必能一眼辨出真假。

爆一下古玩行內的大料，其實高仿古畫的作舊細節如下：

作舊的第一步是選紙。仿製古畫，紙張必須與真跡的年代相符。這幅《獵犬圖》用的是清乾隆時期的宣紙，紙張質地細膩，纖維均勻，表面略帶粗糙感，符合郎世寧作畫的用紙特點。為了模仿紙張的歲月痕跡，先將宣紙浸泡在特製的茶湯中，茶湯由普洱茶、紅茶和少量中藥調配而成，浸泡時間控制在12小時左右，使紙張自然泛黃，呈現出年代久遠的色澤。

浸泡後，將紙張取出，平鋪在陰涼處晾乾。晾乾過程中，用細毛刷輕輕拍打紙面，模仿蟲蛀和自然磨損的痕跡。接著，用特製的煙燻法對紙張進行二次做舊：將紙張懸掛在密閉的房間內，點燃松木和檀香，讓煙霧均勻附著在紙面上，形成自然的煙燻黃斑。最後，用細砂紙在紙張邊緣輕輕打磨，製造出輕微的破損和毛邊效果。

郎世寧的繪畫技法融合了中西風格，尤其是動物畫，注重寫實與光影的結合。仿製者首先用鉛筆在宣紙上勾勒出獵犬的輪廓，線條細膩流暢，重點突出獵犬的肌肉線條和動態感。接著，用狼毫筆蘸取淡墨，以“點彩法”繪製獵犬的毛髮。點彩法是郎世寧的獨創技法，透過細密的墨點疊加，表現出毛髮的層次感和光澤度。

繪製過程中，仿製者特別注意光影的處理。獵犬的眼睛是整幅畫的靈魂，必須畫得炯炯有神。仿製者先用淡墨勾勒出眼睛的輪廓，再用濃墨點出瞳孔，最後用白色顏料在瞳孔邊緣點出高光，使眼睛顯得靈動有神。獵犬的鼻子和嘴巴則用細膩的線條勾勒，鼻頭的溼潤感和嘴巴的紋理都刻畫得極為逼真。

郎世寧的畫作色彩淡雅，多用礦物顏料。仿製者選用硃砂、石青、石綠等傳統礦物顏料，按照古法研磨成粉末，再用膠水調和成顏料。獵犬的毛髮以淡褐色為主，用細筆逐層渲染，表現出毛髮的蓬鬆感和光澤度。背景則用淡墨渲染，營造出朦朧的意境，與獵犬的寫實風格形成對比。

畫作完成後，進入最後的做舊環節。首先，用特製的“老墨汁”在畫面上輕輕塗抹，模仿古畫表面因年代久遠而形成的自然包漿。接著，用細毛筆蘸取淡墨，在畫面邊緣和摺痕處新增一些細微的裂紋，模仿古畫因摺疊和儲存不當而產生的自然裂痕。

為了進一步增加年代感，仿製者將畫作放入特製的“老化箱”中，箱內溫度和溼度經過精確控制，模擬自然環境對紙張和顏料的影響。老化過程持續約一週，期間定期檢查畫作的變化，確保做舊效果自然。

最後，用細砂紙在畫面表面輕輕打磨，製造出輕微的磨損痕跡。再用特製的“灰塵水”噴灑在畫面上，模仿古畫因長期懸掛而積累的灰塵。完成後，將畫作裝裱在仿古的綾絹上，綾絹的顏色和紋理都經過精心挑選，與畫作的年代感相匹配。

為了確保仿品逼真，仿製者在畫作的落款和印章上也下足了功夫。郎世寧的落款字型工整，筆畫細膩，仿製者用狼毫筆蘸取濃墨，一筆