即可取得在電臺聲音和報紙文字的淫樂license，倒轉若由直男以相同的方式高談異性情慾，想必“賤男”標籤，永不離身了。

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男人的眼淚

名人情變，男方哭了，不到二十四小時，兩人由分手而複合、由複合而結婚，全城譁鬧，宛若電影《摘星奇緣》裡的離離合合。傳媒炒作造就了一段歡喜姻緣，以悲劇始，以喜劇終，極富曲折張力。

男人的眼淚，尤其為女人公開而哭時所流的眼淚，不可謂不威力強大。

一個男人，一輩子會對女人哭幾次？

很難說，因人而異，但民間智慧既然說“男兒有淚不輕彈”，相信次數一定少於女人對男人哭泣。可是難說歸難說，屈指算算，有這樣的幾次總難免俗：第一次是從孃胎裡滾出來面對人間，呱呱落地，如果不哭個痛快以吐出口內肺內的積水，恐怕早已活不下來了。如同余光中在《母難日》詩內所寫，“快樂的世界啊，當初我們見面，你迎我以微笑，而我答你以大哭，驚天，動地”，一段母子長情由此展開，情始於淚，女人是男人的第一個哭聲聽眾。

第二次是小學時被老師責備而哭，有的，讀了六年小學，你一定曾經遇過可惡無理的女老師，或因月經失調，或因跟丈夫吵架，總之是基於私人理由壓抑了滿肚子怒火，回到學校，遂拿學生出氣，你這個倒楣鬼被抓住了。因小事被她在所有同學面前羞侮一番，臉皮再厚，你亦忍不住黯然落淚。

第三次是跟情敵搶女朋友，有了危機，不得不使出眼淚的殺手鐧，半夜喝醉敲門，把淚水化為鐳射，射熔她的門窗房禁。李宗盛的歌詞早已說了，“那一夜我喝了酒帶著醉意而來，朦朧中的你不知道該不該將門開啟，我彷彿看出你的猶豫輕輕哭泣起來，然後隔著紗門對你訴說我的悲哀。”bingo，以後的便是歷史了。

第四次、第五次，或為挽救婚姻而哭，或為離婚傷感而嚎，皆是常見之事。但另一次對女人流眼淚，嗯，又要再提余光中了，那是在母親離世之日，彷彿歷史重演，你再次對她痛淚流涕，“悲哀的世界啊，最後我們分手，我送你以大哭，而你答我以無言，關天，閉地。矛盾的世界啊，不論初見或永別，我總是對你以大哭，哭世界始於你一笑，而幸福終於你閉目”。

如同女人，男人的眼淚流不盡，斷腸時，可以哭出一個全新的世界。

誰欺負了梅蘭芳

黎明演《梅蘭芳》，總會述及香港的戰時歲月吧？

如同在李安的《色．戒》裡能夠窺見香港的舊時月亮，我們應有理由相信，在陳凱歌的新片中，香港的利舞臺、娛樂戲院、皇后戲院、這條馬路和那幢樓房或會光輝重現，因為梅蘭芳畢竟曾以此城為寄。他在此地，有過紛亂足跡。

有不少文章記錄過梅蘭芳的香港時光，其中有日本人寫的，或因隔了一層也因曾是敵對關係，如今讀來反而特別可信和具親切感。

例如和久田幸助，這位日本鬼子是戰時派駐香港的“廣東語專家”，責任之一是對文藝界做工作。一九三八年某個午後，據其晚年自述，第一次在香港見到梅蘭芳。地點是早已不存在的告羅士打酒店。他與朋友喝下午茶談政事，看見鄰桌坐了一位眉清目秀的男子，戴著白手套，舉止文雅，一看即知身份獨特。不愧是情報人員，日本鬼子覺得男子可疑，對之注視良久，其後打聽始知，他就是梅蘭芳。一位懂得京戲的中國人對日本鬼子說：“因為梅蘭芳是男青衣，對於手掌和面板必須妥為保護。”恨生太早，那時候沒有各式護膚乳液，梅蘭芳唯有加倍小心，替雙手“*”，用人工方法保持膚紋嫩滑。

梅蘭芳在香港一住四年，日本人對他虎視眈眈，屢次或誘或逼他出山演戲或表態，但皆遭拒絕。和久田幸助即曾負責