——但是那天我居然就守著電視看完了他的訪談——你可以理解為電視臺那天晚上可看的節目太少，而我又恰好比較無聊。

看著成龍那張50多歲的老臉，我忽然挺同情他——　一生拍了80多部電影，39次重傷，為什麼這麼玩命？他說回憶過去自己都討厭自己，與鄧麗君吃法國餐，故意特別粗俗；在片場接到母親去世的電話，結束通話電話立刻投入工作，彷彿什麼事情都沒有發生；對待自己的妻子完全談不上好，兒子上到中學都不知道還以為他在上小學。朱軍勸他說，咱都50多歲的人啦，別那麼拼命。成龍完全沒有領略朱軍的幽默，特別認真地說：不，還要拼還要拼。

為什麼還要拼？兒子房祖名長大了，自己在好萊塢星光大道也留下了手印腳印，人生苦短，剩下的年月索性像張國立陳寶國似的，演點討巧的中老年男人，不是也挺好的嗎？何必跟自己過不去？跟朋友聊天，話說到這兒，朋友接了個茬兒，他說這就要說到“志向”了，也許成龍不是一個好男人，對家庭對妻子對父母，都談不上盡心盡責，但是他有一個做電影的志向，他一生都在為這個志向奮鬥，他說要有一天在中國建立一條星光大道，讓全世界的電影明星都以在這裡打下自己的手印而光榮；但是咱身邊的演員，有幾個有這樣的志向？他們做影視，早早都弄明白了——電影電視就是自己掙錢的玩意兒，何必那麼認真？藝術是虛的，對得起老婆孩子是實的，他們這輩子也不指望上什麼地方打手印，只要讓老爹老媽看著電視說“我兒子，沒白養”就成了——這叫活明白了！

原來，活明白了就是這樣。所以，我決定也明白著點，何必那麼認真？比如看《漢武大帝》，認真地看，是一回事，不認真地看，那就是另一回事——比如我就當陳寶國是在演一個肥皂劇，他反串了一把漢武帝，我看個樂兒不就完了？

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假如人生如戲

假如人生如戲，你願意一生扮演多少角色？沒有任何一個優秀的演員肯一生只演一部，或者一生只演一個角色；雖然每個演員都知道，演得越少，演砸的機會就越少；角色越重複，越不需要費功夫——那是投入成本最少的一種從藝模式，但是有幾個演員願意這樣浪費自己？

女人的一生也是這樣，在年幼的時候，儘可以像秀蘭·鄧波兒一樣，不斷地重複自己，似乎沒有人會厭倦這個小姑娘，但是，等人們厭倦了，再變就來不及了。假如秀蘭·鄧波兒有第二次生命，她一定會做出不同的選擇——她9年時間拍了44部電影，但是到她16歲的時候，卻被電影公司解約了。因為對於一個童星來說，16歲實在太大了，而在過去的44部電影中，她一直在不知疲倦地重複著一個又一個機靈活潑逗人喜愛的小女孩角色，現在她大了，顯然有其他的童星比她更合適那些角色，但是，你讓秀蘭·鄧波兒怎麼辦呢？她從來沒有做過任何轉型的準備——所以失敗不可避免。

也許在傳統社會里，那些一生只做一件事的人更容易獲得成功——關於鐵杵磨成針的故事我們聽過太多遍了；但是，現在是商業社會——成功的定義已經被修改了——假如你一生只做好了一件事，那是很難算做成功的，因為你很快會被忘記，在你還活著的時候，你就被遺忘了，算什麼成功？成功的一生必須是豐富的可持續發展的——你再不能只靠一個角色，就被授為表演藝術家，終身不用再拍下一部電影；你再不能只寫一本書，就被稱為著名文學家，從此不必再寫一個字——在傳統社會，“鐵杵磨成針”之所以有號召力，是因為那個時候的“針”太少，大家都在用鐵杵磨，想一想要磨多久才能磨出一枚？

一直很佩服那些在巔峰時刻忽然轉型的女性——她們的遠見和魄力。古話說，退一步海闊天空，但是你首先得有地方退——當你如日