性愛與愛情之抉擇。

被偷走的美人魚（2）

故事的結局是，王子將紅色的愛液灑在了人魚和自己身上，和美人魚結婚，幸福地生活在一起。“這個故事教訓我們身邊的情侶：既然不能改變對方，唯有改變自己，讓下半生可以一起瘋狂。”

巖井俊二的《###人魚》也寫到人和人魚的交合。他創造出“黏合”的交配方式：“軀幹從肚臍往下的部分被吸收進人魚少女的下腹。”還有，“滿是血的床鋪，散落的手和腳。”不能說是做愛，這等慘烈的方式，只能稱作交配，如同螳螂，或者黑寡婦。

抽離了童話的設定，很多時候我們不得不直面現實的殘酷。在經典童話的世界裡，沒有瘋癲騎士堂吉訶德，沒有憂鬱王子哈姆雷特，它的舞臺上只有最最純潔的少男少女，以及邪惡卻單純得傻氣的反派角色。幸福的男人和女人從來不必為養家餬口而疲於奔命，也不會因性冷感而婚姻不和。世俗的生活逐年蠶食掉年少的幻想。我們離天真越來越遠，最終變成了一個被曾經的自己所不齒的人。我們以為愛可以持久可以永恆，最終卻竟是漸行漸遠。

還是莊子直擊問題的核心：相濡以沫，不如相忘於江湖。

我們太習慣於經典童話所灌輸的王子與公主的模式。比如公主深情一吻，青蛙變作王子；王子深情一吻，公主死而復生。很多很多年後，《怪物史瑞克》終於完全顛覆了這一傳統。為什麼非要變得完美而高高在上，卻不能變得粗俗卻實實在在呢。陽春白雪與下里巴人，哪有什麼高下之分，區別不過是各投所好。只要兩人真心相愛，縱使變作怪物又能如何。現實中畢竟沒有童話裡那般精緻的生活，像史瑞克和奧菲婭這樣的綠色怪物，才真正貼近每天忙忙碌碌平平庸庸的你我。

又彷彿《黃真伊》中的片段。地位低賤的家奴愛慕著黃家小姐，卻最終無可挽回地傷害了她。“如果不能越過身份的障礙去到小姐身邊，只有讓小姐降低身份來到我身邊。”

愛是身不由己，自私又絕望。可是童話不能告訴你這些。它為孩子們造夢，並不會挑明夢境本身亦是冷酷仙境。我們不妨重新審視一下白雪公主。回想一下，當白雪走投無路逃出宮殿，是誰接納了她，給她屋子住，使她不至於餓死在森林之中？是誰一而再再而三地給她忠告，把她從危難中解救出來？又是誰那樣深深愛著她，因她的死而悲痛欲絕，甚至打造出水晶棺材，只為儲存她的容顏？小矮人們與白雪朝夕相處，用情之深全然不亞於王子，而最終白雪卻選擇了僅有一面之緣的王子。是因為他的英俊？富有？有權有勢？我們不得而知，也永遠不想知道。

童話一旦與現實接軌，它的魔力就消失了。

所有小女孩都羨慕過灰姑娘、白雪公主，夢想著王子的蒞臨，即使他不騎白馬，也不踏五彩祥雲；所有的小小男孩都希望自己就是堅定的小小錫兵，歷經千辛萬苦回到心愛的芭蕾少女身旁……後來我們知道童話不過是些美麗的騙局，但我們所有人，卻又多麼喜歡這些顯而易見的謊。

“後來，王子和公主幸福地生活在一起。”看著王子和公主一路過關斬將，戰勝邪惡，修成正果，我們也為他們鬆一口氣，欣慰地看到一個美滿結局。“後來”以後是什麼，當王子和公主變成了國王和王后，有沒有婚變、政變、暗殺、亡國……或者“可惜你早已遠去消失在人海”……；抑或是王子和公主順利終老，最終變成皺巴巴的老頭和老太……諸如此類不再美好的“後來”，就如同某種禁忌，會叫人下意識地迴避。我們都明白一個好結局是多麼重要。這個世上好結局已經那麼稀少，誰也不忍心再去破壞掉，哪怕它只是一個童話，一則謊言。

就如同袁枚的感嘆，自古美人如名將，不得人間見白頭。現實太冷酷，所以我們才需要童話來溫暖人心。像是小