女孩在冬日的劃亮的火柴，你明知那是虛境，卻還是渴望看一眼，再看一眼，直至融進它柔和的橘光。童話告訴我們的故事那麼美，美到不忍懷疑，讓人始終對真善美充滿希望。如果說童話都是謊言，那我寧願相信它是一種偉大的善行。

理智常常更優先於情感，這樣情感才有起飛和降落的土壤。

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奧斯丁的擇偶教科書（1）

文/黃暉菁

無論從調查統計，還是從電影作品，或是從現實生活中看，奧斯丁的書迷大都是女性。只有女性才會對由舞會、下午茶、鋼琴、花邊、裙子、書信、流言蜚語、閒聊八卦堆積起來的一部小說痴迷，更重要的，正是女性，尤其對愛情痴迷。

奧斯丁筆下的女主人公們，穿梭在各式各樣的客廳，跳躍著不同的舞步，漫步在英格蘭各郡的草地上，展開不同落款的信紙，與閨蜜、姐姐或親近長輩傾心長談……她們的世界雖然也免不了世俗愁煩之事，但生活的一個最主要的內容，卻總是和愛情有關，確切地說，是和嫁人有關。在她們出嫁之前，嫁人作為一個終極話題，有時靜止得像空氣，呼吸其中渾然不覺，有時颳起微風，讓人心神激盪。

這樣的生活內容，讓女人愛不釋手。更何況，歷經百轉千回之後，總有一個圓滿的婚禮等在最後。不獨如此，小說中隨處可見的英式貴族生活細節，起居室、壁爐、藏書室、宮廷舞、屈膝禮、紗裙、繡有姓名首字母的帕子、馬車、家庭教師、樹林、草地……都散發著人與自然和諧時期美好物質的迷人魅力。

這麼多年過去了，達西先生依然是無數女性的夢中情人，伊麗莎白依然是無數女性羨慕的物件。而奧斯丁的小說，依然是擇偶社會學的教科書。

一旦家裡有了成年的女兒，做父母的就要開始操心。有條件的就在自己家裡舉辦各種聚會，沒條件的也要送女兒出門遠遊一番：或去海濱度假勝地洗洗海水浴，或去城裡的有錢親友家玩住幾天。只有這樣，才有可能遇見合適的男人。所有的擇偶過程，都從社交場合開始。社交場合便於以財富和地位定位一個人。

因此，每個男主人公出場，都要不厭其煩交代清楚他的身家背景：是否繼承人，年入多少，有幾輛馬車。每個女主人公出場，她們父親的收入和地位，也要進行一番說明。社交場合就像一個大牌桌，每個人進去時候都握著一手牌，不同的財富地位就是不同的牌，決定著不同的表現、遭遇和結局。

英國學者H？。沃爾波爾（Horace　Walpole）說，這個世界，憑理智來領會是個喜劇，憑感情來領會是個悲劇。在一個以等級、財富為擇偶標準的社會，可能會出現很多愛情悲劇。但是奧斯丁的筆下，等級和財富卻並非就是愛情的對立面。等級能夠保證趣味相投，財富能夠保障生活無虞——這些都是健康愛情的土壤。

等級是個大背景。《愛瑪》是奧斯丁小說裡最特別的一部。男女主人公門當戶對，兩家人是世交，也都是鄉里望族，愛瑪的姐姐還嫁給了南特利先生的弟弟。小說裡的戲劇衝突，全都來自與愛瑪的亂點鴛鴦譜。愛瑪一心撮合赫蕊埃特與牧師，這讓牧師深感侮辱，因為赫蕊埃特不過是個身分不明的私生女。牧師追求愛瑪，同樣讓愛瑪感到惱羞成怒，不僅因為他鄙棄自己的好友，還因為他竟敢對自己起念。而赫蕊埃特在愛瑪的開發之下，後來竟對南特利先生起了愛慕之意，這對愛瑪不啻於一記驚雷。她發覺自己讓赫蕊埃特走上了歧途，而且走得太遠了，同時也才發現自己對南特利先生的真實情感。而赫蕊埃特最終也被證明更適合與她階層接近的農場主羅伯特。

財富是硬道理。社會地位高低是相對的，遠沒有財富那麼直接、一矢中的。奧斯丁筆下的圓滿愛情，必然是理智與情感相結合的，