中最值得稱道的舉動是，他與同窗學友創立了春柳社演藝部。翌年（1907年），祖國徐、淮告災，春柳社首演《茶花女遺事》募集賑資，日人驚為創舉，讚賞不絕。我國戲劇家洪深也譽之為“中國戲劇革命先鋒隊”。據歐陽予倩回憶，李叔同演戲並非圖個好玩，而是十分認真的，“他往往在畫裡找材料，很注重動作的姿勢。他有好些頭套和衣服，一個人在房裡打扮起來照鏡子，自己當模特兒供自己研究。得了結果，就根據著這結果，設法到臺上去演”。他還特別喜歡扮演女角，在《茶花女遺事》中飾演茶花女，被日本戲劇界權威松居松翁贊為“優美婉麗”；在《黑奴籲天錄》中則飾演愛美柳夫人。從留存至今的劇照看，李叔同居然將自己的腰束成了楚宮細腰，細成一握，真是驚人。為了演劇，他很捨得花本錢，光是女式西裝，他就置辦了許多套，以備不時之需，他飾演茶花女時穿的就是一件粉紅色西裝。

塵世俗緣（2）

東京美術學校學制為五年，李叔同畢業時已是1911年春，三十二歲。這一年，他家中遭到了兩次票號倒閉的池魚之災，百萬資產蕩然無存。對此他竟能處之泰然，不以為意，倒是對於辛亥革命成功，大好河山得以光復，他感到異常歡忭，填詞《滿江紅》一闋以誌慶賀：皎皎崑崙，山頂月，有人長嘯。看葉底寶刀如雪，恩仇多少！雙手裂開鼷鼠膽，寸金鑄出民權腦。算此生，不負是男兒，頭顱好。荊軻墓，咸陽道；聶政死，屍骸暴。盡大江東去，餘情還繞。魂魄化作精衛鳥，血花濺作紅心草。看從今，一擔好河山，英雄造。這又是一個想不到，像他那樣文質彬彬的書生，居然輕易將滿腔豪情鑄成偉詞，再次爆了冷門。畢竟是琴心劍膽的高才，他揮動如椽巨筆，哪怕一生只揮動這樣一次，一生只鑄成這樣一首偉詞，也足夠了不起了！

素心人夏丏尊對素心人李叔同有一個簡明的評價，即“做一樣，像一樣”。果然全是做的嗎？當然啦，行者常至，為者常成，總須用心用力去植一棵樹，才可望開花，結果。但對自然的助力，即天才，絕對不可低估。

素心人俞平伯也如是說：“李先生的確做一樣像一樣：少年時做公子，像個翩翩公子；中年時做名士，像個風流名士；做話劇，像個演員；學油畫，像個美術家；學鋼琴，像個音樂家；辦報刊，像個編者；當教員，像個老師；做和尚，像個高僧。”又豈止“像”，活脫脫就“是”，樣樣都能從一個“真”（真性情、真學識、真才具）字中抽繹出人之為人的一等一的神韻，夠好了。是真公子自翩翩，是真名士自風流，是真高僧自莊重。世人真不了的時候，才會去追求“像”，而在天地間，“像”字背後總不免藏著一個狐媚和貓膩的“假”字，讓眼力不濟的世人輕易辨別不了。

李叔同學成歸國後，起初任教於上海城東女校，開始參與南社的各項活動，旋即出任《太平洋報》畫報副刊主編，刊發了許多令人耳目一新的作品，如蘇曼殊的《斷鴻零雁記》。畫報停辦後，他欣然接受舊友經亨頤之聘赴杭州出任浙江兩級師範學校（1913年改名為省立第一師範學校）圖畫音樂教員，但提出了一個苛刻的條件，即必須給每位學生配備一架風琴。校長以經費拮据、市面缺貨為由，想打折扣，李叔同則答以“你難辦到，我怕遵命”，硬是逼經亨頤乖乖地就範。美學家朱光潛先生曾稱讚李叔同先生“以出世的態度做人，以入世的態度做事”，真是贊得到點到位。據畫家劉海粟先生回憶，李叔同是中國最早使用裸體模特兒進行美術教學的人，在民智未開的當年，能如此引領風氣，真是不簡單不容易。李叔同的教學方法頗為別緻：“弘一法師的誨人，少說話，是行不言之教。凡受過他的教誨的人，大概都可以感到。雖平時十分頑皮的一見了他老，一入了他的教室，便自然而然地會嚴肅恭敬起來。但他對學生並不嚴厲，卻