錄影廳，裡面有錄影機。那個縣城非常小，上學或者放學的時候，我們都要騎腳踏車經過長途汽車站，只要看到長途汽車站有南方打扮的人，一般是江浙、溫州人，一眼就能看出來，山西還沒有流行男人爆炸的那種鬈髮，南方人是那樣打扮，拎一個黑皮箱，從車站裡面出來，一看我就知道有新片子來了，他們有地下的交易渠道，我想應該是走私進來的，黑箱子裡面裝著錄影帶。到了晚上去錄影館的時候，果然就看到了新片子，這樣的狀態整整持續了六年。。　最好的txt下載網

賈樟柯　王樽：電影改變人生（3）

王樽：那時的中國電影也處在復興勃發時期，為何很少去電影院呢？

賈樟柯：錄影廳裡面的銀幕世界太吸引人，電影院就不行，因為錄影廳裡面首先有很多動作片、港臺片。

整整六年都看這種電影，後來我跟餘力為聊天，我說我比你看過的港產片多多了，他根本不知道還有那些港產片。關於“少林寺”不下一百部，關於“呂四娘”不下一百部，關於“馬永貞”不下一百部。六年的錄影館生涯很難說哪部電影特別喜歡，因為完全是處於一種生理性的觀賞，正好配合青春期的躁動，也伴隨了港產電影發展的過程。

王樽：那時把青少年犯罪、打架鬥毆等社會不良影響都歸結到港產錄影片。

賈樟柯：是啊，我們都是不良港產錄影片的“受害者”。當時，我一看就非常激動，比如說看了吳宇森以前的《英雄本色》，也有胡金銓的、張徹的電影，到後來徐克的電影也都看過，特別完整。只要看到非常激動的電影，一出錄影館在馬路上就找同齡人，肩膀一撞，非要打架。那個時候也是武術熱，很多男孩子跟我一樣都拜師學藝，我學了一年武術，那時候最大的理想就是學一身武藝，總幻想能夠飛簷走壁。但是武術是需要從扎馬步、踢腿開始練起的，練了快一年就煩了，說怎麼還沒有武藝啊？！就不練了，想起來挺荒誕。

王樽：很多人看了《少林寺》就離家出走闖江湖去了。

賈樟柯：我們有很多同學都曾經離家投奔少林寺，半路上被父母截回來，結果，就變成縣裡面的傳奇。

王樽：你當時有沒有萌生去少林寺的念頭？

賈樟柯：我還是比較理性吧，不想離開老家，因為老家有那麼多的朋友、親戚，出去怎麼辦啊？！

王樽：看完錄影就找茬打架，你那麼瘦小能打贏嗎？

賈樟柯：打贏打不贏都打。沒有任何的理由、原因，看了以後就是熱血沸騰，那裡面暴力的因子比較活躍。後來我在《站臺》裡拍過一個情節，兩個小夥子從錄影館出來了，兩人碰面一對眼，這人說，你為什麼看我？那個人就說，你不看我怎麼知道我看你？！另外一個人說，因為我看你覺得你長得不好看。於是，兩個人就打起來了。這是發生在我身上的真實戰鬥故事，拍得不好，後來被我剪掉了。

港產片的倫理影響

王樽：人們說到賈樟柯一般都想到很文藝，甚至很小資，而說到香港電影，尤其是八十年代期間的那些打打殺殺的商業港產片都把它作為低階趣味的代表，兩者是這樣不同，你怎樣看待自己身上的這種電影構成？

賈樟柯：人們看電影一般都只是消遣，我覺得港產片另外一種氣氛對我們這代人影響是比較大的，它跟當時所謂革命的文藝完全不一樣，非常的江湖。我覺得，有一部分我們不太瞭解的中國是從武俠小說和武俠片中瞭解到的，所謂忠、孝、節、義，古人的倫理，那時候還被批評成糟粕，不管怎麼樣，這一套倫理系統很多是從武俠小說、港產片裡面瞭解到的，因為沒有人教我們這些知識。

那時的文化已經徹底荒廢，好一點的家庭，家裡有本《水滸傳》也是供批判使用，沒有任何書籍。我父親是老