面相豐腴，鳳目秀長，鼻樑秀挺，唇如櫻桃，神情閒雅；兩手上舉，一手撫鬢，一手簪花，姿態曼妙，靜中蘊動，令人不由想起唐代周昉的名作《簪花仕女圖》。

畫法上，繪製精細柔美，先用淡墨勾出仕女的輪廓五官，再以淡朱砂烘托，眼眶、鼻樑用赭石襯托出明暗，額鼻下顎則用白粉暈染，此法古稱“三白”，點唇用朱膘，再用洋紅分開，最難處尤在鬢髮，濃墨細筆，以淡松煙墨層層渲染，色澤柔潤，清秀自然。

畫中仕女那種一瞬間的靜穆，端莊的儀態和戲劇性的動作，亦可看出一些現代戲曲的影子，這樣的繪畫手法，讓韓孔雀有了不好的感覺。

一幅可以媲美唐代周昉的名作《簪花仕女圖》的畫，還是近代出品，看風格，年代絕對到不了明，但這麼一副精品，價值也絕對不低，看來自己今天要把牛皮吹破。

等韓孔雀看到落款，他又是一怔，‘山陰任頤‘，‘山陰任頤‘？

韓孔雀疑惑的看向名字和留印，確實是這四個字。

任頤，任伯年名頤；浙、江山陰人；故畫面署款多寫‘山陰任頤‘。

任頤是清末畫家，清末“海派四傑”之一，兒時隨父學畫，十四歲到魔都，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。

所畫題材，極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。

他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，創造了一種清新流暢的獨特風格，在‘正統派‘外別樹一幟。

任伯年精於寫像，是一位傑出的肖像畫家，人物畫早年師法蕭雲從、陳洪綬、費曉樓、任熊等人。

晚年吸收華巖筆意，更加簡逸靈活，傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可謂神形畢露。

任伯年二十多年的繪畫創作，留下了數以千計的遺作，是歷史上少見的多產作家，但他的仕女圖流傳下來的卻不多。

這雖然能夠提高一些這些仕女圖的價格，但數量不多，同時也意味著他的仕女圖畫的並不怎麼樣，可以說相比其他人物畫，像《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等可以說是差遠了。

任伯年作品在他在世時即廣為流傳，解放前畫店、地攤多有出售，解放後則較少出售，多由國家收購，歸各地博物館收藏。

80年代後民間收藏部分流入香港，臺灣、美國、尤以香港為最多。（未完待續。。）

第二百六十四章困惑

香港的蘇富比和佳士得兩大拍賣行，從1986年開始每年都拍賣任伯年畫作，八十年代末半島拍賣行和協聯古玩拍賣公司也加入拍賣行列，但拍賣較少。

可以說每年任伯年的畫作都會增值，最早的1986年5月，第一次由蘇富比拍賣的《人物冊》，就達到16萬港元的高價，位列最高層次，以後有所降低，但保持在5…10萬港元。

1988年再有大突破，達到70多萬港元，但小立軸價格較低，不如冊頁。

1990年拍賣的兩幅較大的立軸中，一幅38萬港元，一幅24萬港元，算是較高的。

1991年價格又有重大突進，一幅《鍾馗》立軸達93萬港元，這是當時任伯年作品的較高價格。

到了現在，任伯年的畫作雖然價格又升高了不少，2012年，一幅任伯年所繪的《華祝三多圖》拍出了1。67億元，由此開創了海派書畫的億元先河。

但任伯年的仕女圖價格並不算高，最少達不到上億的程度，所以韓孔雀在看到這是任伯年的畫時，才會一怔，因為他沒想到任伯年畫的仕女圖，居然也畫的那麼精美。

這副仕女畫，開始參用唐宋古法，多用細挺的鐵線描和飛揚的行雲流水描，裙帶花紋更用敦煌唐人裝飾手法，色澤豔麗，筆致