蘇茜聽。最後她問蘇茜：“有哪個男孩想吻你嗎？”

這一段寫清楚了外婆，她抽菸、喝酒、嬉皮，年輕的時候不是省油燈，老了同樣不是。蘇茜媽媽阿比蓋爾很煩她，但什麼似乎都擊不倒這個女人，似乎她就不會悲傷痛苦，丈夫外遇不行，蘇茜離世也不行。

她總是很有道理，都是些聽著粗俗的生活真理。她是每個人的導師，沙蒙家能從悲痛中振作起來的粘合劑。

在原著漫長的故事中，這個人物又是立體多面的，失去蘇茜她並非不痛苦，只是她不能再增添這個破碎家庭的壓力，她要做的是努力把女兒拉回正軌、讓女婿走出陰霾、讓琳茜和巴克利健康快樂的長大。

小說可以讓人慢慢品讀，長篇幅也使得外婆的小丑作用不會唐突。但是改編成電影，又不是外婆做主角，她就不得不變成更加功能的臉譜人物，其一是導師，其二是小丑。

為什麼外婆必須存在？因為t1b這個悲劇必須要有一個小丑型的導師。

所謂的小丑，就是所產生的作用不同於悲劇主基調的人物，通常都充滿了喜劇色彩，為故事帶來歡笑、輕鬆等的其它氣氛，從而緩和觀眾的神經，也對悲劇的氣氛和主題進行反襯和啟示。

以莎士比亞的悲劇來說，主要有兩種小丑。

一種是《漢姆萊脫》中的墓地的兩位掘墓人，在墓地這種地方，在進行掘墓這種事，漢姆萊脫和他們的交談卻句句幽默，但還是圍繞著自殺、法律、宗教等嚴肅話題來展開。這讓陰暗的故事多了些明快，也給漢姆萊脫之後看到骷髏而感慨人生無常、有了看淡生死的心理轉折做了重要鋪墊。

這裡的兩位小丑的作用是輕緩的，觀眾並不會得到完全的放鬆。

而在《安東尼與克莉奧佩特拉》裡，在克莉奧佩特拉女王死之前，一個憨厚純樸的鄉下人帶著一籃無花果一定要給女王陛下送禮，女王讓衛士把小丑帶進來後，就是一場徹底的歡笑場面。這個額頭刻著“我是小丑”的人物產生的喜劇效果明顯、強烈、毫無保留，讓觀眾暫時拋開了整出悲劇，完全放鬆下來，接著克莉奧佩特拉的死亡也就顯得不那麼令人心碎。

這兩種小丑，前者是消極型，後者是積極型，都對悲劇的氣氛起到不同程度的喜劇調和，卻沒有傷害整個故事的悲傷。

中國四大名著之一的《紅樓夢》中的劉姥姥同樣是個小丑人物。

全世界的故事中所有這些小丑，總是會帶來一種中立的視角，讓觀眾暫時抽身出來旁觀故事，這些小丑往往都會得到不同於主線悲劇結局的喜劇結局。因為他們的存在是一種安慰、補充和啟發，使觀眾對故事有了創作者想要他們認識到的認識。

葉惟不是第一次處理小丑角色了。

1ms的爺爺不算小丑，黑色幽默屬於喜劇範疇；ss中貝瑟尼的青少年導師莎拉希爾是個積極型的小丑導師，每次出場都會產生完全積極的溫暖和歡笑。就算只是看著梅麗莎麥卡西，都會被她逗笑。

外婆在t1b電影故事中應該設為什麼型別的小丑？

在那天圓桌會議上，傑克遜和斯皮爾伯格都認為積極型更好。他們的意思是這個故事開場太傷了，一般悲劇的徹底痛苦發生在**或結局，t1b是在第一幕轉折點，恐怕觀眾們承受不了那麼久。

而且如果是消極小丑，也許影片完了，觀眾們都沒有一種這群人物已經恢復過來、自己已經恢復過來的感覺。很可能會是更加傷心，因為他們意識到了，這個荒誕的小丑在故作堅強地安慰他們，而不是他們被一個堅強樂觀的人自然地感染。

這就失去了信服力，導致銀幕內外都沒有恢復，第二幕就會越發顯得漫長、沉悶、煩躁，第三幕讓人打不起精神，就算不提前退場，觀眾們最終的評價都會是“