想看我們愚昧嘛，那我就拍我們的愚昧，你不是想看我們的落後，那我就給你拍我們的落後，他們覺得他們呈現的就是一種文化差異？

崔永元：應該說第六代導演或者什麼獨立導演、地下導演有嚴重這樣的傾向，原因比較複雜，一是市場的壓迫，不這樣的話，第一部片子收不回投資就沒有人跟他玩第二回，二是文化取向的問題，說是獨立導演，不迎合市場，實際上也是隨大流。一個“變態”獲獎了，就都拍“變態”，哪裡有“獨立”？現在很多年輕導演都在為國外電影節拍片，看著別人的臉色行事。

胡嗎個：如果換成你，你會怎麼做？

崔永元：不知道。也許和他們一樣吧，不過我倒是聽說雲南拍攝的一系列小成本民族電影，在國際電影市場也大獲成功，像《諾瑪的十七歲》、《好大一對羊》等等，都收回成本、贏得了利潤和口碑。我看過這些電影，乾乾淨淨，很清純。

有一次姜文跟我說過一個事情讓我很驚訝，他說中國電影市場最輝煌的是上世紀四十年代，他說那個時候《馬路天使》、《十字街頭》、《一江春水向東流》這樣的影片都在北美上映，而且票房非常好，甚至能佔到美國電影市場的份額，這是很嚇人的一個數字，這份額是多少，我覺得我們應該查查資料，起碼我們現在的電影是上不了這份額的。

胡嗎個：那都是些典型的中國電影。

崔永元：對，現實主義的，講故事的，有人物的。所以我覺得外國人喜歡看，它不單單是獵奇的心理，他也許想知道這個內斂的民族怎樣生活，怎樣面對生活的困難，怎樣享受生活的樂趣。

胡嗎個：你剛才說的那些片子，在國外的電影史裡有嗎？

崔永元：都有，無論是美國人還是日本人還是法國人，說中國電影史都提這幾部片子，而且《小城之春》就是義大利電影人炒作起來的，在義大利人誇它之前，中國人從來沒人誇它，從來沒有！一直到1995年義大利人說這個片子了不起時我們才重新發現了《小城之春》和費穆，這是悲劇。

胡嗎個：也像喜劇？

崔永元：也像喜劇。

胡嗎個：說到內斂含蓄，那是我們中國人的表達方式，可是我們一些從業人員，特別是看著歐洲電影DVD成長的從業人員，他們已經放棄這種表達方式，歐洲電影是好看，但那是歐洲人的表達方式，比如那個《生命是個奇蹟》，那個郵差喝了一杯酒後，看著一隻剛孵出來的小雞撲騰撲騰擠出雞籠，他說，生命是個奇蹟！那個感覺非常好，但那只是歐洲人或者說是東歐人的好，他們的生活有爆發力，隨時唱歌跳舞喝酒，那是他們的表達方式，這些往往帶壞了我們的一些從業人員。書　包　網　txt小說上傳分享

崔永元　胡嗎個：每部電影都有一部傳奇（8）

崔永元：這是另外一個問題，剛才我們談的是中國電影怎樣面對外國電影，尤其是好萊塢電影，那這個就是中國電影怎樣找到他在中國的觀眾、或者電影市場的位置，我認為這是兩件事，我們到現在內銷產品和出口產品還不一樣，它有不同的質量驗收標準，包括我們“人”的驗收標準都不一樣。

你比如說獲政府獎的電影，是不是就是好電影呢？那在我們這兒好像就是好電影，但美國市場不認，美國市場認的電影是不是就是好電影呢？我們這兒可能不認。我說這些話一點沒有洩憤或者不滿的意思，我是想說，真的有不同的標準，要好好研究。甚至我覺得我們中國的電影導演，專門研究中國的電影市場，專門給中國人拍電影，也許能成功，這個成功也許還是雙重的成功，也就是說不但中國的市場認可，國際的市場也認可，很有可能是這樣的，我才不相信《小鞋子》、《白氣球》是給美洲市場拍的。

胡嗎個：我們中國電影從