”

東方無晴做出一臉沉痛的樣子，道：“可憐這位閻師兄第二天被師兄弟們撈起來的時候身上瘀傷四十七處，一顆腦袋完全被揍成了豬頭，雖然傷勢沒有一處是打在要害上的，不過那形象卻是……慘不忍睹。”

南宮無雨忍不住笑，很是笑了一會兒，才道：“這丫頭總算有一次事情做得有些意思了……嗯，不過無晴姐，你怎麼知道這事的？”

東方無晴道：“當時我設計了一種新的手弩，寧姨讓我親自將圖紙送過去，所以我便北上了一趟燕京，北閣所在的河間府便在來往的路上，我就順道去北閣拜見一下北山叔叔，正巧就遇上了這事。”

南宮無雨這才“哦”了一聲表示瞭解，正要再說話，卻忽然聽見外面有細碎地腳步聲響起，聽來是個小丫鬟的腳步聲。兩人都是自小習武之人，自然聽得明明白白，也就沒有再繼續交談，卻等這小丫鬟來報告。

果然，一個小丫鬟在門外道：“小姐，外邊來了一位雲公子，長得很像小姐吩咐過隨時通傳的那位，您現在要見他嗎？”

東方無晴道：“快請雲公子入中堂稍坐，另外告訴他，莊主正在閉關，我和南宮小姐馬上就到。”那小丫鬟連忙領了命令去了。

東方無晴笑盈盈地看著南宮無雨，打趣道：“怎麼樣無雨，這下放心了吧？”

南宮無雨臉色微紅：“有什麼不放心的……我只是怕他不來，會耽誤了我家的貨發不出去罷了。”

東方無晴也不說破，只是看著她笑，南宮無雨嗔道：“無晴姐，你怎麼這樣看我呀！我又不是個翩翩佳公子，值得你盯著看麼？”

東方無晴笑道：“什麼翩翩佳公子能有我們無雨這麼好看的？”

南宮無雨氣得一跺腳，又忽然笑了起來：“哪裡沒有？外面中堂裡就有一個呢！來，無晴姐，我帶你去看！”說罷拉起東方無晴的手就朝外面走去。

雲錚這會兒正在外頭中堂裡用茶。不過他也不是個老老實實用茶的人，一邊喝著茶，一邊看著中堂掛貼著的一副副字畫。

眼下雲錚所看的乃是側壁的一副張萱的《搗練圖》。雲錚本人是不懂這些東西的，他所知道的中國畫家，只有徐悲鴻、張大千、齊白石這些還算熟悉一點，遠了的那就只有什麼吳道子、閻立本這種歷史教科書裡提到過的還有些印象。至於張萱，他是全憑自己繼承的“雲錚”的記憶知道的。真要說來，之前的雲錚雖然好武，不過文化類的基礎其實也還的確不錯，至少對這些“附庸風雅”的事物上，還是頗有些瞭解的。

張萱是京兆人（陝西省西安市人，開元時曾任史館畫直。“善起草”，對亭臺、樹木、花鳥、皆窮其妙，尤擅長仕女畫。

張萱的畫中，貴族婦女大都具有曲眉豐頰，體態肥碩、服裝頭飾繁縟華麗的突出特點，被稱做“綺羅人物”。在仕女畫發展的早期——漢魏晉時期，畫家筆下的仕女多是秀骨清相，薄衣廣袖。在這一時期繪畫理論著作中稱仕女畫家為“青工綺羅”。到仕女畫發展到中期的唐五代時期，朱景玄在《唐朝名畫錄》中始有“仕女”之稱。畫家創作的仕女形象也演變成張萱畫中所描繪的形象，以求更加符合於當朝統治者的審美趣味。在唐代，精工仕女的畫家有張萱、周肋等，張萱是周昉的的老師，其工細妍麗，代表了唐代仕女畫的典型風格。

當然，這些都不是雲錚關心的問題，他關心的是，因時代久遠，張萱的繪畫作品多數都散佚無存。不料今天居然在東方劍閣看到一幅，於是乎雲錚以他那半吊子的水準好生欣賞了一會兒，之後得出結論：這副恐怕是真跡。只不過……雲錚皺了皺眉頭，心說這玩意既然是唐朝的貨，怎麼還能儲存得這麼完好？倒像是才畫了沒幾年一樣，委實奇怪了。

雲錚正疑惑間，卻聽見一個輕柔雅麗地聲音