又如此充滿感情。

比如崔明亮在黃昏的曠野裡，伴著《站臺》的歌聲，點起一把靜靜的火。比如在影片的結尾，暖壺開了，尹瑞娟抱著孩子，崔明亮躺在沙發上不小心睡著。抱著孩子的女人，不小心睡著的男人——時間對人的改變竟然被表達的如此準確。

三個小時的電影，萬年一點沒覺得無聊，反而覺得分外的佩服。真有人能把一個複雜的變化用簡單的鏡頭給表現出來，看到尹瑞娟穿著羽絨服站在門口，看到崔明亮坐在卡車後鬥裡若有所失，這麼簡單，男女的分手和感傷就出來了，讓人感動嘆氣。

這麼一比較，《山河故人》簡直像是晉省公共頻道的欄目劇，爛俗且直白。

回不去嘍···

三個小時的電影放完，時間已經來到黃昏。

電影節，畢竟是看重逼格，不可能在現場搞個紅旗招展人山人海，再叫上幾個當紅歌星就著破喇叭來幾首流行金曲。

乍一看簡陋，細品，那就是莊重。

頒獎的是新任組委會主席皮埃爾·萊斯屈爾，說了幾句客套話之後，賈科長上臺，對自己的藝術人生進行總結。

只見那個穿著一件黑西裝，從農村幹部風變成精英土豪風的男人上臺，

“一個在卡拉ok廳唱情歌的人令我很傷感，因為我知道當他走出這間歌廳，他再也不會說出一個愛字。

我眼中的中國人不太善於表達感情，儘管內心世界很豐富，但是因為很多原因，不善於表達情感，只有透過流行歌曲才能發洩。這份傷感激發了我，從而創作了電影《站臺》。

對我來說，一切紀實的方法都是為了描述我內心體驗到的真實世界。我們幾乎無法接近真實本身，電影的意義也不是僅僅為了到達真實的層面。

我追求電影中的真實感甚於追求真實，因為我覺得真實感在美學的層面，而真實僅僅停留在社會學的範疇。就像在我的電影中，穿過社會問題的是個人的存在危機，因為終究你是一個導演而非一個社會學家。

我希望藉助自己的電影，能夠表達對於社會與個人關係的看法：個人要實現現代化，要得到自由、獨立和豐富的內心世界。我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡生命的喜悅或沉重。

謝謝！”

萬年在臺下，看著他從主席手中接過那座獎盃，銀白色的底座上是金色的馬車，一眼看去像是一座小小的金色王冠。

“感謝法國導演協會，感謝法國導演和法國電影給我靈感。這個鼓勵很及時，是對我未來的鼓勵。這個世界還沒改變完，我們要繼續為自由獨立而努力。謝謝電影，謝謝電影界的同行，我們趕快去拍電影吧，坐著這個金馬車去拍吧。”

頒獎禮結束，華語影人聚餐。

得到法國導演協會認可的賈科長顯然非常開心，坐席間與眾人觥籌交錯。

“小賈，你覺得，咱們國內的電影教育進行的怎麼樣？”

賈科長眯著眼睛，笑道，“您前幾年還在帶本科生呢，教學什麼樣，您應該比我清楚。”

“別打馬虎眼，電影通俗了，怎麼人也這麼通俗了，都會說胡話了？”

賈科長笑笑，正色道，“問題挺多，首先，咱們國內的電影教育，細分的太嚴重，正經導演系的學生出頭不多，反倒是我這樣二把刀的，在畢業前就被毒打，正好能看到一些細微的東西。

其次，咱們對術的教育不夠多，太形而上。講電影史、講鑑賞、講鏡頭，這些都是道，都是基礎。但是咱們沒法實際操作，第一是沒資源，第二就是對拍攝流程不熟悉。”

“您是說工業化流程？”萬年搭茬道。

“嗯，沒錯。我們的年輕導演非常缺