而出，回到那張長椅上開始一無所有的生活。只是，當那個狡黠的何洛再次出現在他面前時，季滿的眼睛中又會泛起光芒，藝術就是這暗無天日生活裡的陽光，是明知致命卻仍要吞下的毒蘋果。

電影用一個類似於希區柯克“後窗”的鏡頭為故事畫下了句號，影片的結尾處出現了一個畫框性質的鏡頭：一棟居民樓中眾多家庭的生活被鎖入其中同時呈現出來，而近景則是何洛和季滿坐在草地的長椅上注視並討論著他們。但不同的是在這裡觀眾被迫進入何洛跟季滿的冷酷視角，與他們一同窺視著，猜想著對面居民樓之中家庭的生活。

最後他倆的相視而笑達成理解：一種革命性的聯絡建立了，他們要暴露的是沙漠般荒蕪的中產階級家庭關係，開始再一次的“登堂入室”！

······

在悠揚且歡快的樂聲中，觀眾從故事中緩緩抽身。想要訴說，但卻不知該訴說些什麼。此時唯一能做的，便是向這一部傑作獻上雷鳴般的掌聲！

首映式結束之後，萬年幾人跟在科斯里克身後，來到了隔壁提前準備好的釋出會大廳中。好在提前預留的位置足夠，所有的記者都坐了下來。臺下的角落裡還有幾個渾水摸魚跑進來的觀眾，此時正對著臺上的萬年幾人做鬼臉打招呼。

大廳裡，德國本地記者一撥，其他國家，諸如法蘭西以及老美等的記者一撥，新浪等國內媒體則是又一撥。公司的宣傳人員正在跟臺下的記者提前溝通，並預約之後的採訪跟宣傳。

首映只是個開始，之後的放映和宣傳才是正餐，累的還在後邊呢。

釋出會剛開始，臺下的記者就紛紛舉起了手，宣傳口的老哥四處看了一圈，點中了影展《screen》雜誌的一名記者。

男子起身問道，“關，這次的電影和你以往的風格有比較大的差別是嗎？”

“對，這次的題材特殊，敘事方式也更加的複雜。我們在商量完之後，決定用類似於章回體小說和舞臺劇的方式來進行展現。”

第二個記者起身，卻把問題扔給了一旁看熱鬧的科斯里克，“主席先生，本次柏林電影節的主題是家庭，你不覺得這部電影有些太過激進嗎？”

老爺子眨眨眼，“難道批判中產階級家庭就算激進了嗎？”

“這是一部關於文學，關於慾望，關於家庭的電影，它告訴我們，慾望有時會凌駕於家庭之上，有時家庭又能壓制本不該有的慾望。我更願意把這部電影當作關對於現代文學和家庭的控訴。”

“那麼主席先生，你對於男主角的表現有什麼評價？”

黑框眼鏡紅圍巾的科斯里克轉頭看了一眼，“an，”他吐出一個古怪的發音，“他的眼睛會說話，透著狡黠、溫吞、不羈、叛逆的靈性。他的表現讓我想起了“時光留駐”裡，梅爾維爾·珀波的表演，魅力十足，卻又千變萬化。”

“請問萬先生，你對何洛這個角色有什麼理解？”

“就我而言，何洛不僅是一個角色，不僅是故事裡那個高中男孩。在電影裡，他像是一個更加濃墨重彩的符號，從頭到尾貫穿電影的全程，代表著一種永存天真好奇之心的激情，代表著人類要永遠有所追求的‘慾望’。”

“你認為，何洛這個角色在電影裡的作用是什麼？好或者壞？”

萬年想了想，說道，“歌德說：異端是生活的詩歌，所以有異端思想是無傷於一個詩人的。我覺得慾望本無錯，無奈現實是裁判，你若擷取了不該觸碰的慾望，總是要為此承擔責任的，不論那是痛苦的，還是愉快的。”

“畢竟，是人類追求慾望，而非慾望追求人類。”

······

“用荒謬的方式講了一個平凡的故事。後窗式的窺視和懸疑，在嘲笑他人生活的時候