的總猜他是位封疆大吏，至不濟也是位實缺府道。

徐蘭沅人雖方正不苟言笑，可是遇上戲班有為難地方，他秉著救

場如救火的梨園行老規矩，毅然以赴，毫不猶豫。梅劇團赴美公演，因

為角色計算得過分緊湊，上演《慶頂珠》，他曾經上臺串演過丁郎兒、教

師爺。他送過筆者一張教師爺劇照，可惜沒從大陸帶出來，沒法讓大

家一瞻他又哏又趣的風采。

徐常說：“拉胡琴是傍角的，人主我配，一定要讓角兒唱得舒坦如

意，所以對於尺寸、墊頭託腔、氣口、過門都要細心琢磨因人而施，才夠

得上是把胡琴。至於琴師一上場就來個花腔要個滿堂彩，或是胡琴過

門加上若干零硨，引得臺下直喊好胡琴，只顧自己要好兒，把個主角僵

在臺上幾分鐘，這都是喧賓奪主溢位範圍的舉措，不足為訓的。”他這

番話語重心長，確有至理存乎其間，希望後之學者，能夠多多玩味。

徐蘭沅除了胡琴之外，他的字也寫得古樸蒼勁，精審入微。他開

始寫字是從寫碑人手，取法乎上，所以他的字氣機通暢，駁騷入古。中

年以後他極力模仿樊樊山，不但可以亂真，甚至真假難辨。當年樊增

祥（樊山）在琉璃廠各大南紙店都掛有筆單，所以時常有人自己登門或

找南紙店的人到樊宅請補上款的。後來樊家一算，所得墨潤跟請補上

款的情形不成比例，雖然犯疑可也想不出什麼道理來。

有一天樊雲門忽然想到琉璃廠逛逛。遛來遛去經過徐蘭沅所開

的竹蘭軒胡琴鋪，玻璃窗裡掛著一副自己寫的對聯，似曾相識可又模

糊，到店裡細看，自己也分不出是真是假。過沒兩月果然有人拿這副

對聯請補上款，後來經派人查訪，才知道是徐的傑作。從此徐的書法

在梨園行其名大彰，假的樊雲門對聯，也就從南紙店裡絕跡了。

抗戰勝利筆者回到北平，曾經跟徐老話舊多時，他那穩健的談吐，

亦莊亦諧的梨園往事，還是令人聽得不忍離座。記得筆者來臺之前，

在勸業場的綠香園茶敘，他認為畢生有三大憾事：第一是乃弟徐碧雲

在俞振庭的斌慶社習武旦，出科之後經瑞蚨祥老東家力捧改為花衫

子，青年人習性未定，惹上桃色糾紛，北平不能立足遠走武漢，抗戰時

輾轉入川，最後的下場落寞淒涼，這都是疏於管教的結果；第二件是兒

子徐振珊送在富連成坐科習武生，跟劉元桐、哈元章同列元字輩師兄

弟，因為從小身子骨就弱一點，王連平又對徒弟有恨鐵不成鋼的心情，

管教嚴了一點，於是三說五說跟葉龍章、蔭章弟兄們說岔了，一怒之

下，憤而退學，改名徐振珊，仗著自己面子搭班唱戲，最後弄成了不文

不武，只好改行；第三件事是冒樊雲老大名寫對子，雖然人家大庋包容

一笑置之，可是自己始終覺得有愧於中。

那天在綠香園只有名票邢君明、果仲禹兩位在座，所以聊得時間

很長，也聊得非常痛快。從此一別海天遙隔，迄未聽到此老訊息。上

個月從香港傳來噩耗，說是徐老已於去年冬天在北京奄逝，海天北望，

悠悠蒼天，何其有極。

親孫菊仙唱《硃砂痣》。

當時在北平剪綵還是件新鮮玩意兒，說好請賽金花剪綵，致送上

等衣料一套，彩金銀圓二十元，當事人都一一照辦。賽金花