看戲。以後，或很久之後，當她一個人進電影院看戲之時，她會記得吧，那光影之中，夾雜著另外兩個人影。其後，並希望她在情人節收到的卡片中寫道“Love　is　永遠一起看電影”。

小女孩最近過生日，這是我能給予的生日祝福，唯此而已。

張愛玲回來了

你怎可以否認世事無巧不成書呢？當你看過了陳子善寫如何把小錢包送回給曉雲女士的文章。十四年前的小禮物，張愛玲親手選定；十四年後的小禮物，陳子善親手送上。我們可以想見曉雲小姐在接過小禮物一剎那，呆住了，鼻酸了，流淚了，簡直不可思議不敢置信不可想像。怎麼會呢？真是這麼巧？如果兩個月前她不是打了一個電話給陳子善，如果陳子善不是剛好要來香港，如果來了香港沒有找馬家輝，如果向來冷漠對友的馬家輝不是一時高興帶他往訪宋以朗，如果向來好客的宋以朗不是心血來潮想起那份小禮物，如果這中間有任何一個環節錯過了、閃失了、扣不上了，曉雲小姐和張愛玲之間的“陰陽接觸”便不可能。看過《奇幻逆緣》的你一定記得布拉德．皮特對女朋友的車禍敘述，那就是了，任何一個環節有了差別，生命便會走上截然有異的道路。

對這場“陰陽接觸”戲碼，陳子善、馬家輝、宋以朗皆是中介體，但當然，陳和宋是特大號的，馬只是中介體的中介體，客串跑跑龍套。

但嚴格說來，世上所有事情都由連串巧合湊成對不對？沒有巧合便沒有人生，因為如果繼續往上追溯，大可追到沒有爺爺便沒有老爸、沒有老爸便沒有我、沒有我便沒人帶陳子善去找宋以朗，餘此類推，諸如此類。

然而這場巧合卻又確有獨特的時間味道，那就是，事情發生在《小團圓》出版前夕，小說遺作面世見人，固是張愛玲與讀者的隔世團圓，而宋以朗找出張愛玲遺物讓陳子善帶到上海送贈故人，又何嘗不是另一種形式的“小團圓”？

紙上團圓，人間也團圓，張愛玲在這個春天以一種溫暖的姿態向世人說話；不華麗，也不蒼涼，就只是沉默地美好。

十四年前，在張愛玲逝世訊息傳出的時候，張迷們想必都心知肚明，don't　worry，she　will　be　back，張小姐總會以另一種姿勢向人間展示傳奇。

果然沒錯，她回來了。

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。始終是吳宇森。

《赤壁》真的有像林奕華說的那麼可笑嗎？

或許視乎跟什麼電影相比了。譬如說，若跟楊紫瓊用英文念秦朝咒語的《盜墓迷城3》比較，《赤壁》其實拍得非常嚴肅，嚴肅到讓觀眾幾乎忍不住隔著銀幕嚮導演喊話：與其把電影拍得有如“向張徹致敬”般地迴歸二十世紀六十年代的港產片水準，何不放開懷抱，多加創意，例如改編故事說曹操揮軍南下其實是想把細皮白肉的諸葛亮搶到手？或者乾脆把電影“周星馳化”，恐怕較易贏得更多的掌聲。

《赤壁》很明顯採取了“張徹式鏡頭”作為拍攝主題，男主角一開口，鏡頭便來個推前特寫，再配上轟隆鑼鼓聲響，令銀幕上的男主角們都像狄龍再世、姜大衛重現、傅聲回魂，懷舊味道充沛。

至於那些白刀子進、紅刀子出的灑狗血場面，亦是張導演的不傳之秘。吳宇森終究是“出張門”系的好學生，不會因為去了好萊塢一趟而忘祖棄宗。

是的，雖然娛樂性遠遠比不上《盜墓迷城3》，《赤壁》也不是完全沒有“周星馳式”逗趣場面，說不定吳宇森也自覺《三國演義》的故事過於沉重，故在細微處加插些瑣碎喜劇，像躲在暗處搔一下觀眾的胳肢窩，讓他們開心哈笑。

有沒有注意到開場時那些逃難百姓？衣衫襤褸，扶老攜幼，低頭疾走，然而十個有八個在臉上掛著笑容，有一