當然，現在也很好，所接線條是沒什麼疏漏的，不能說修復得不好，只是還能再精進罷了，這種精進甚至是在二次創作的基礎上提升了原畫作的水準的。

這幅古畫上的構圖並不複雜，一棵樹只顯出部分，樹幹樹枝，都不算多，一個人物，老叟而已，寬大的衣物遮擋著可能瘦弱的身軀，布滿皺紋的臉上刻畫著生活的愁苦，酒葫蘆在手，目眺遠方。

並沒有多麼複雜的景物人物，這就讓修復的程度會減輕一些，速度也會提升一些，紀墨在一旁看著，莫秉中的動作流暢，看起來也是賞心悅目，有一種若是自己做，必然也會如此行雲流水之感。

等到這一步完成，所有漏洞都已經被補色完畢，莫秉中還來回換了幾個角度檢視，確保這的確是「四面光」，完全不會被看出漏洞來了。

紀墨是一點點看著這幅畫被修復完成的，還記得最開始那黴變發汙的樣子，現在再看，就像細雨洗去浮塵，讓天空都呈現出一種難得的亮色，煥然一新了。

哪怕還沒有重新裝裱，這樣一幅畫卻也好過之前很多了。

被揭下來的背紙並沒有完全損壞，天地杆更未曾彎折，中途，莫秉中出去添置了一些材料，回來把背紙又重新修復了一遍，儘可能地用了原物，重新把畫芯裱入其中。

做完這一步之後，古畫算是修復完成了。

看著修復好的古畫，莫秉中也是難得感慨，好幾年不做這樣的精細活兒了，手上還是有些不得勁兒，但做完了，看到成果，仍然是驕傲的，便是他多年不做，手也沒生，這本來就是一種熟能生巧之外的天賦了。

那種技藝，本身就爛熟於心，以至於手上的每一塊兒肌肉都記得該怎樣做，這樣的好處是他的技藝不會因為長久不做而生疏，壞處也同樣明顯，很多時候，手部的記憶都忘了現在食指短缺，會在拿捏工具上，讓莫秉中感覺到那種缺失帶來的影響，不得不分心克服，無法如以前那般渾然忘我地投入其中。

「修復古畫，如同延醫治病，醫（術）好，則醫到病除，醫（術）差，則醫到命斃，其中差距，不是眼睛看看就能會了的。」

這一句，就很有提醒的意思了，莫秉中知道自己做得輕鬆，看的人難免也會覺得此道容易，然而真正上手就知道了，除非不在乎古畫性命，否則，又哪裡有什麼容易。

看著不過幾個問題，如同那幾個固定的病症，連醫治的方法都無需許多種，照貓畫虎地做著那些步驟就是了，但，真正能夠做好，還能讓步驟起效的，又有幾個呢？

同樣是風寒，有些人吃了藥好了，有些人吃了藥死了，是藥害人，還是病害人？

其中的道理不言自明，有些人修復古畫莫若不要修復，留待後來，說不定還能夠給古畫留一條活路。

毀於修復師手中的物品，比那些被時光湮沒的物品，恐怕也少不到哪裡去。

這是一項有些燒錢的技藝，想要學好就要大量的練習，要手感要經驗，而這些練習很多時候又不能用現在的東西來代替，比如說瓷碗，新的瓷碗破損了修復起來容易，甚至都不用判斷顏色年代的區別，但這樣的修復就算成功了，又價值幾何呢？

連價值都沒有，修復師存在的意義又在哪裡？

換句話說，就是修復師要靠什麼吃飯呢？

所以，很多修復師做的都是修復古物的活兒，這也是賺錢的活兒，但有很多人知道是修復過的難免不喜，字畫類還好些，若是瓷碗之類，知道是修復過的，又有幾個人能夠心中無暇，若美器視之呢？哪怕他們看不到那裂痕，但那裂痕卻存在於他們心中。

事實若此，不少修復師就會不言其被修復過，而是當做完整古物賣出，其中價值，又更勝於修復過的物價，更有很多以次充好，讓修復師幾與