把中國所有出口的茶葉產值加起來，還不抵印度阿薩姆一個地方的茶葉出口的總產值。至於價格，那就更是無法相比了。

當安溪的茶王頭戴茶王帽，腳踩茶王轎，身穿花禮服，披紅掛綵，手捧證書，在由數千人組成的彩旗隊、鼓樂隊、舞獅隊、花燈隊的簇擁下走過去的時候，想想讓國人難以接受的天價茶葉，想想讓國人丟臉的出口廉價茶葉，還興奮得起來麼？

四

在喀什噶爾的老城裡，在報社的那間我睡了近二百天的土房裡，我開始了《菊花醉》的構思。當然，那時的書名並不叫《菊花醉》，甚至於還沒有一個正式的名字。我的初衷是寫一部前無古人後無來者的奇書，是關於茶葉商人的傳奇之書，也是中國茶葉命運的傳奇之書。我要讓每一個喝茶葉或者不喝茶葉的中國讀者都知道，英國的紅茶是怎麼回事，印度的紅茶又是怎麼回事。

安徽祁門的胡氏家族，曾經成功地把武夷紅茶移種成祁門紅茶，並且把茶葉的種植與加工技術傳授到了高加索與東南亞一帶；湖南安化的茶葉工人，更是印度阿薩姆茶園的奠基人。

因為茶葉，陝甘與新疆的經濟曾受到過毀滅性的打擊，加上太平天國運動，更是使新疆的危局雪上加霜，最終導致四十四萬平方公里土地，淪入俄國沙皇的版圖之內。

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《菊花醉》後記（4）

可是，剛剛起草了個雛形，由於工作與生活的波折變動，只好放下了。

輾轉曲折地來到了寧夏客居之後，隨著素材的積累，對寫書有了新的想法。我發現了一個問題，就是西北的文學圈以及西北的作家，對商貿類的東西不太感興趣，很少有人願意寫這類的小說。

其實，在我們看來，西北人生活的精華，不完全在於荒涼與貧困，那只是表象的東西。西北有著豐厚的文學資源，那就是商貿素材。這個意思，我們已經在第一部小說《金羊毛》（２００３年１月，已由長江文藝出版社出版）裡說過了。為了這個願望，我們計劃寫作三個西北洋人的大買辦，再現一個世紀前的西北商戰風雲。

因為《金羊毛》的出現，使《菊花醉》孕育在先，卻出世在後。這也說明我們對這部小說寄予了更大的希望。

說到我們，是指我的合作者唐羽萱女士。可以說，儘管這三部曲（第三部已完成大綱）孕育在我，但若沒有她的合作，是不可能問世的。

2002年7月，我們從武漢回來之後，我又去了一趟新疆，專門為修改《菊花醉》補充素材。故地重遊，覺今是而昨非。烏魯木齊火車站正在大拆大建，去喀什也有非常舒服的火車坐了。想起十幾年前去南疆，一輛破舊的大巴，載著一車人與羊（維族老鄉的），顛簸了三天才到，便大發了一通感慨。

五

我們要專門闢出一節來，對有關的先生與朋友表示感謝。

這是沒有辦法的事情，就像好來塢的明星們在獲得奧斯卡獎之後，也不能免俗地要念一通表揚稿。我們不知道別的作家是如何寫作的，但我們清楚，自己的寫作是離不開朋友與先生們的幫助與扶持的。

我們從自己的切身體會中，深深地感到，寫作不是一個人的事情，也無法做到絕對的私人化。如果誰硬要說自己就是私人化寫作，那隻能說明他是個聖人。

我們首先要感謝的，是《寧夏日報》社的歐陽勇先生，他多年來如一日，對我們的寫作與生活始終給予了無私的支援與幫助。他是一個忠誠的朋友，可以信任的朋友。正是從他身上，我們深切地體會到了什麼叫美德和俠義。

其次，我們要感謝唐羽萱的六位同學與她們的先生。她們分別是：蘭州郵電系統的職工保德花、喬瑞敏、王豔，以及她們的先生魏宏道、金再瑜、曾傑；烏魯木齊